標簽：文化建筑實景照片

受蘇聯的影響，1950-70年代社會主義現實主義風格居中國建筑的主流地位，構成中國建筑設計傳統中不可或缺的一章。剝去意識形態的符號，這種風格的形式語言實質是古典主義，以均衡、完整、簡潔等為其主要特征。既然橋館是人們反思二十世紀中期一個時代歷史的場所，我們認為設計以該時代的建筑語匯為線索對建立起時間的連續性是至關重要的。同時，本項目也成為一項回溯西方古典主義在中國的發展過程以及嘗試在當代設計中傳承古典精神的探索。在此考量下形成的博物館形態是一個簡潔的帶有深遠出檐的單一體量。

同時，在設計過程中我們不斷反思古典主義的原則。比如，博物館盒子沒有典型古典主義建筑所具備的基座，而是支撐在傾斜的柱子上。更為明顯的是，混凝土表面的粗糙肌理顛覆了古典主義的優雅感。整個混凝土結構由技術不甚熟練的當地施工人員建成，結果成為了對粗礪質感的禮贊。受畫家盧西安?弗洛伊德作品中以“粗野”現實主義挑戰當代人性的啟發，我們希望橋館“粗野古典主義”建筑與生俱來的富有歷史滄桑感的外觀能引導參觀者們追問歷史的真義。對于混凝土材料本身，我們認識到以日本建筑為代表的高精細度手法并非表現混凝土質感的唯一途徑，采用別的形式也可能傳達混凝土的美。我們提出：向巴西建筑學習。

我們將步行橋看作街道的延續，試圖弱化基礎設施、建筑與城市之間的界限。博物館盒子的懸挑出檐覆蓋了步行橋，創造了供參觀者和過路者止步的室外建筑空間，同時也用作博物館的入口。博物館室內通過四個橫跨屋頂的天窗采光。展覽陳列由樊建川先生設計。橋下開放空間將用作展覽、茶座和演出場地，屋頂平臺將來可作雕塑展示。